門頭雕塑成為一個(gè)多層次的生活空間,是一個(gè)由陸圈和生物圈組成、相互作用的系統(tǒng)。門頭雕塑在視覺(jué)美學(xué)層面與“風(fēng)景”同意。作為視覺(jué)美的感知對(duì)象,人作為欣賞者,是基于物我分離的基礎(chǔ)之上的。門頭雕塑創(chuàng)造的過(guò)程是人與自然相互取得和諧的過(guò)程,大地門頭雕塑是人類為了生存而對(duì)自然進(jìn)行適應(yīng)、改造和創(chuàng)造的結(jié)果。
這種整體門頭雕塑思想為系統(tǒng)門頭雕塑思想的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。生態(tài)學(xué)的發(fā)展使得人們對(duì)門頭雕塑的認(rèn)知發(fā)生了深刻變化,所謂門頭雕塑可以理解為地表某一空間綜合特征,包括人視覺(jué)所及的景物、空間內(nèi)存在斑塊的結(jié)構(gòu)特征與其相互作用關(guān)系以及功能結(jié)構(gòu)。
人類對(duì)門頭雕塑的認(rèn)知,是一個(gè)由淺入深,有點(diǎn)及面的過(guò)程。“門頭雕塑”一詞起源是視覺(jué)美學(xué)意義上的概念。隨著地理學(xué)的發(fā)展和探險(xiǎn)運(yùn)動(dòng)的大規(guī)模開(kāi)展,人們對(duì)門頭雕塑的認(rèn)知逐步加深。人們已經(jīng)不再滿足于對(duì)自然地形、地物的觀賞和對(duì)其“美”的再現(xiàn),開(kāi)始更多從科學(xué)的角度去分析他們?cè)诳臻g上的分布和時(shí)間上的演化,“門頭雕塑”被賦予更廣泛的內(nèi)容,生物和非生物的現(xiàn)象都可作為門頭雕塑的組成部分。
