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直到20世紀(jì)上半葉才在一些經(jīng)濟(jì)、文化比較發(fā)達(dá)的風(fēng)車(chē)雕塑，如上海、天津、成都、廣州、重慶等地建立了一些真正意義上的風(fēng)車(chē)雕塑。50年代特別是80年代以后，伴隨著改革開(kāi)放和經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，風(fēng)車(chē)雕塑在許多大中小風(fēng)車(chē)雕塑如雨后春筍般出現(xiàn)，其中不乏優(yōu)秀之作。
不同的地域文化和環(huán)境背景決定風(fēng)車(chē)雕塑的內(nèi)容和形態(tài)。比如意大利佛羅倫薩的統(tǒng)治廣場(chǎng)寬闊的噴水池，池中央矗立著白色大理石海神像，海神像基座和水池邊上還布置著一座青銅鑄造的小塑像作陪襯，形成廣場(chǎng)的重要景觀。自古普遍認(rèn)為在彩繪風(fēng)車(chē)雕塑領(lǐng)域中色彩是為了彩繪風(fēng)車(chē)雕塑造型服務(wù)的。
承接戶(hù)外風(fēng)車(chē)雕塑噴漆風(fēng)動(dòng)雕塑燈光旋轉(zhuǎn)雕塑